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據中國演出行業協會日前發布的《2022年中國演出市場年度報告》顯示，當年專業文藝表演團體開展的各類型線上演播活動達1.21萬場，線上觀眾人數57.3億人次。在網絡時代的今天，文藝演出在線上變得越來越火爆，如何將流量化為“留量”，推動流量與“留量”互哺的良性循環成為文藝演出行業所面臨的問題。

直播平臺因其受眾的無限性，使得越來越多的人接觸到并喜歡上文藝表演，迸發了演出行業線上線下融合的新活力。早些年，線下演出基本上是不允許觀眾錄像上傳到互聯網上的，演員們擔心如果觀眾將節目錄像上傳，其他的潛在受眾就會傾向于在互聯網上觀看免費節目，而不會買票觀看現場節目，從而影響收入。后來有的團體一反主流思維，演出時不阻止觀眾拍照錄像，甚至鼓勵觀眾將節目錄制下來上傳到網絡上。于是，大量觀眾通過演出現場的粉絲拍攝并上傳的視頻看到優秀的文化作品。發展網絡流量的同時堅持內容發展，才能將網絡流量發展為線下“留量”。

網絡平臺不僅能夠為文藝演出提供流量，同時也能作為一種媒介工具輔助線下演出。演出行業也可以利用線上表演作為線下演出的補充與輔助形式將文藝表演進行線上線下的融合發展。中央民族樂團團長趙聰多次主動與直播平臺合作。在今年2月初新春音樂會直播演出中，以大型民族管弦樂團與室內樂結合，搭配近距離、多機位，打造用戶如同親臨音樂廳的觀演體驗。這樣利用網絡平臺作為演出的輔助工具使得優秀演奏者被更多觀眾看見和喜歡，也讓演出變得更加豐滿，給了觀眾更加良好的體驗。線上線下演出的融合發展讓文藝演出能夠以更加完滿的形式呈現在受眾面前，使得受眾更加愿意“留”下來去了解相關文藝演出，從而繼續帶動相關流量，推動線上線下“互哺”發展。這也能實現流量與“留量”的良好循環，推動文藝演出事業的前進與發展。

網絡演出行業經過幾年的發展，其影響已內化到了演出行業的方方面面。網絡流量為文藝演出帶來了發展的新道路，線下演出的內容又為網絡上的傳播奠定了基礎。線上線下的文藝演出已經在時代的潮流下融合得越來越緊密，忽略網絡流量的重要性是不可能的，但要將文藝演出的文化傳播出去更要用良好的內容發展線下，留住觀眾，實現流量化為“留量”的轉變，再通過“留量”反哺流量，實現線上線下的良性循環才能推動文藝演出事業的長足發展。