王蒙《霞滿天》（中篇小說(shuō)）載《北京文學(xué)》2022年第9期

76歲的蔡霞教授住進(jìn)養(yǎng)老院，她不凡的氣質(zhì)給整個(gè)養(yǎng)老院帶來(lái)震動(dòng)——青年守寡、中年喪子、老年失伴,古稀之年的她卻依舊光彩照人、煥發(fā)著性別的魅力。作家在行文中設(shè)置了兩套結(jié)構(gòu)，一個(gè)是第三人稱的“蔡霞”，另一個(gè)是“作家王蒙”。“蔡霞”的篇章是整個(gè)小說(shuō)的敘事部分，“作家王蒙”的篇章是議論、思考和抒情部分，二者相互配合、相互烘托，令讀者擁有了小劇場(chǎng)式的閱讀體驗(yàn)，最終合力刻畫(huà)了一個(gè)具有非凡精神和靈魂的知識(shí)女性形象。

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李云《去老塘》（短篇小說(shuō)）載《芒種》2022年第8期

老塘系煤礦采空區(qū)的俗稱。在千米深井下的世界，孤獨(dú)、幽閉且危機(jī)四伏，也正因此，偵察兵出身的杜海泉，以其出色的判斷能力被工友們稱為“窯神”。然而兩位工友的犧牲，成為杜海泉心中沉重的傷痛，使他在面對(duì)工友的兒子方竹筍和石碾時(shí)，失去了往日的自信與果決。最終，當(dāng)危險(xiǎn)再次降臨，杜海泉以生命為代價(jià)保護(hù)了方竹筍和石碾，完成了自我救贖。作家并不著意刻畫(huà)英雄，而是將一個(gè)悲劇人物放置在最極端的人性場(chǎng)域，去書(shū)寫(xiě)他的平凡與不凡，脆弱與堅(jiān)毅，悲憫與大愛(ài)。

劉平勇《回家吧》（中篇小說(shuō)）載《邊疆文學(xué)》2022年第8期

“我”大學(xué)畢業(yè)就職于某機(jī)關(guān)，因家庭的變故和現(xiàn)實(shí)與理想的錯(cuò)位，選擇出走陌生鄉(xiāng)野。在這里，“我”遇見(jiàn)了“回家吧”民宿的女大學(xué)生老板以及趙大嬸等村民們，她們骨子里的淳樸和善良讓“我”漂泊的靈魂找到了歸宿。“回家吧”，像是母親溫柔的呼喚，更是新時(shí)代的召喚。作家以細(xì)潤(rùn)的語(yǔ)言展現(xiàn)了都市年輕人面對(duì)機(jī)遇挑戰(zhàn)以及壓力下的陣痛與成長(zhǎng)。

張玲玲《奧德賽之妻》（中篇小說(shuō)）載《鐘山》2022年第4期

荷馬史詩(shī)《奧德賽》中，奧德修斯歷經(jīng)漂泊，終返家鄉(xiāng)，與妻子佩涅羅佩團(tuán)聚?；貧w之路上，奧德修斯抵抗誘惑、擊退敵人、戰(zhàn)勝自己。作家為神話人物賦予了真實(shí)的肉身，為現(xiàn)實(shí)境遇中的愛(ài)人們找到了一條隧道，隧道的盡頭是所有愛(ài)情的美好愿景——熱烈、忠貞、廝守、圓滿。在這條隧道中，作品描摹了當(dāng)代都市人愛(ài)的不同層次，有艱難的愛(ài)、動(dòng)人的愛(ài)，最終令讀者感受到愛(ài)的珍貴。

楊映川《總有人看著我》?(中篇小說(shuō))載《長(zhǎng)江文藝》2022年第8期

出身貧寒但努力拼搏的錢(qián)光明，娶了自己并不愛(ài)的城里姑娘，是為了跳出原本的出身和階層；缺少愛(ài)情但依舊努力經(jīng)營(yíng)婚姻和事業(yè)，是為了讓岳母瞧得起。“他者的凝視”是一個(gè)復(fù)雜的哲學(xué)問(wèn)題，但是對(duì)于錢(qián)光明，卻是悲劇命運(yùn)的驅(qū)動(dòng)力，也是破繭成蝶的突破口。

章雨恬《觀音洞》（短篇小說(shuō)）載《江南》2022年第4期

兩對(duì)情侶的馬黛山之行即將啟程，而對(duì)于主人公敏子來(lái)說(shuō)，這次游玩卻頗顯倉(cāng)促和勉強(qiáng)——家庭意外、學(xué)業(yè)受阻、愛(ài)情縹緲、生存的壓力一時(shí)間全部壓在心頭，令她無(wú)法呼吸。兩對(duì)情侶截然不同的相處狀態(tài)、敏子的憂心忡忡與斤斤計(jì)較、閨蜜琪琪的明艷照人與慵懶散適……作家用松弛的語(yǔ)調(diào)，講述著四位青年人在不同心態(tài)與境遇下，心靈的互相交融與對(duì)撞。結(jié)尾處，云開(kāi)霧散，陽(yáng)光照耀，走出觀音洞的主人公神情釋然，豁然開(kāi)朗，再次找到了生活的方向。

《光明日?qǐng)?bào)》（ 2022年09月09日?14版）